Εκτυπώσεις, πολιτική και συνομήλικοι

Ταπετσαρίες του John Pine της Βουλής των Λόρδων



03 Σεπ 2019

Ένας από τους πολλούς θησαυρούς που βρίσκονται στις συλλογές της Βιβλιοθήκης Caird είναι το The Tapestry hanging of the House of Lords του John Pine: που αντιπροσωπεύει τις πολλές εμπλοκές μεταξύ του αγγλικού και του ισπανικού στόλου το αξέχαστο έτος 1588 (RMG ID: PBE3597).





Ένα σπάνιο φύλλο που δημοσιεύτηκε το 1739, περιέχει έντυπες αναπαραγωγές των δέκα τεράστιων ταπισερί που κάποτε κρέμονταν στην παλιά αίθουσα της Βουλής των Λόρδων. Για 183 χρόνια (1651-1834) οι ταπετσαρίες έπλεκαν στον ιστό της βρετανικής πολιτικής και πολιτιστικής ζωής, εμφανίζονταν σε μια σειρά από έργα τέχνης και αναφέρονται σε κοινοβουλευτικές ομιλίες.

Του Shane McMurray, Βοηθός Βιβλιοθήκης



Επισκεφτείτε τη Βιβλιοθήκη και το Αρχείο Caird

John Pine, Clement Lemprière και Henri Gravelot. Πλάκα V: Το San Salvador της Μοίρας Guypuscoan, που πυρπολείται, καταλαμβάνεται από τους Άγγλους. Χαλκογραφία, 1739

John Pine, Clement Lemprière και Henri Gravelot. Πλάκα V: Το San Salvador της Μοίρας Guypuscoan, που πυρπολείται, καταλαμβάνεται από τους Άγγλους. Etching, 1739 ( RMG ID : PBE3597)



Το 1591, για να τιμήσει τη νίκη επί της Ισπανικής Αρμάδας, ο Λόρδος Ανώτατος Ναύαρχος Τσαρλς Χάουαρντ, πρώτος κόμης του Νότιγχαμ παρήγγειλε μια σειρά από δέκα ταπετσαρίες στον Φράνσις Σπίρινξ με κόστος £1582. Το Spierincx με έδρα το Ντελφτ προσέλαβε τα ταλέντα του Ολλανδού ναυτικού καλλιτέχνη Hendrik Vroom για να δημιουργήσει μια σειρά από κινούμενα σχέδια (σχέδια) που απεικονίζουν τη Μάχη των Gravelines . Τα κινούμενα σχέδια, τώρα χαμένα, χρησιμοποιήθηκαν από τον Spierincx ως πρότυπο για τη δημιουργία των ταπετσαριών. Ολοκληρώθηκαν το 1595 κρεμάστηκαν στο Arundel House, την κατοικία του Λόρδου Howard στο Strand, πριν πουληθούν το 1612 στον James VI & I για 1628 £.

Με την εκτέλεση του Καρόλου Α' το 1649, οι ταπετσαρίες διέφυγαν από τη μεγάλη πώληση της Κοινοπολιτείας και μέχρι το 1651 η πλειονότητά τους τοποθετήθηκαν στην Αίθουσα της Βασίλισσας, η οποία εκκενώθηκε πρόσφατα από ομοτίμους μετά την κατάργηση της Βουλής των Λόρδων. Ο Όλιβερ Κρόμγουελ φαίνεται ότι προτιμούσε τις ταπισερί σε σχέση με τους πίνακες και μπορεί να είχε αναγνωρίσει τη συμβολική σημασία των έργων για το έθνος. Μετά την Αποκατάσταση το 1660, οι ταπισερί παρέμειναν καθώς οι συνομήλικες αποκαταστάθηκαν.

Με τη βρετανο-ιρλανδική ένωση το 1801, οι συνομήλικοι έπρεπε να μετακομίσουν στη μεγαλύτερη Λευκή Αίθουσα (πρώην Δικαστήριο Αιτήσεων) για να διευκολυνθεί η αύξηση των μελών. Οι ταπετσαρίες, έχοντας γίνει αναπόσπαστο μέρος της επίπλωσης του θαλάμου των Λόρδων, κινήθηκαν μαζί τους. Ο μεγαλύτερος χώρος έδωσε επίσης την ευκαιρία να εκτεθούν και οι δέκα ταπισερί.



Αυτά τα μεγάλα έργα της Αναγέννησης χάθηκαν έκτοτε στην ιστορία, καταστράφηκαν στη φωτιά που έκαψε το μεγαλύτερο μέρος της μεσαιωνικής κοινοβουλευτικής περιουσίας το 1834. Τα χαρακτικά του Overnight Pine, που δημιουργήθηκαν έναν αιώνα νωρίτερα με εξαιρετική λεπτομέρεια, έγιναν ζωτικής σημασίας οπτικό αρχείο των αυθεντικών έργων.

John Pine και Henri Gravelot. Charts V & VI: Κατάληψη του Σαν Σαλβαδόρ και η δράση στα ανοιχτά του Πόρτλαντ. Χαλκογραφία, 1739

John Pine και Henri Gravelot. Charts V & VI: Κατάληψη του Σαν Σαλβαδόρ και η δράση στα ανοιχτά του Πόρτλαντ. Etching, 1739 ( RMG ID : PBE3597)



τι είδε ο Νιλ Άρμστρονγκ στο φεγγάρι

Ο John Pine (1690-1756) ήταν χαράκτης και εκδότης. Φίλος του William Hogarth, υπηρέτησε ως κυβερνήτης του Foundling Hospital και συμμετείχε σε πρώιμες συζητήσεις που οδήγησαν τελικά στον σχηματισμό της Βασιλικής Ακαδημίας Τέχνης.

Το 1739 δημοσίευσε το πιο διάσημο έργο του, Οι ταπετσαρίες της Βουλής των Λόρδων . Ήταν ένα έργο που χρειάστηκε τουλάχιστον τέσσερα χρόνια για να υλοποιηθεί. Χρησιμοποιώντας την επιρροή του ως μέρος του κύκλου του Hogarth, ζήτησε από το Κοινοβούλιο να εισαγάγει μια ρήτρα στον νόμο περί πνευματικών δικαιωμάτων του 1735 για τους χαράκτες που παραχωρεί αποκλειστικά δικαιώματα για την αντιγραφή των ταπισερί:

πρώτη πανσέληνος του 2019

V. Και ενώ ο John Pine από το Λονδίνο, χαράκτης, προτείνει να χαράξει και να δημοσιεύσει ένα σύνολο εκτυπώσεων που αντιγράφονται από πολλά κομμάτια ταπισερί στο σπίτι των λόρδων και την γκαρνταρόμπα της Αυτού Μεγαλειότητας και άλλα σχέδια που σχετίζονται με την ισπανική εισβολή, το έτος του Κυρίου μας χίλια πεντακόσια ογδόντα οκτώ. είτε θεσπιστεί περαιτέρω από την προαναφερθείσα αρχή, ότι ο εν λόγω John Pine θα έχει το δικαίωμα προς όφελος αυτής της πράξης, για όλες τις προθέσεις και σκοπούς, με τον ίδιο τρόπο όπως εάν ο εν λόγω John Pine ήταν ο εφευρέτης και σχεδιαστής του εν λόγω εκτυπώσεις.

Κρίνοντας από τη μακρά λίστα των συνδρομητών, ήταν ένα αρκετά δημοφιλές εγχείρημα. Πολλοί από αυτούς που υποστήριξαν το έργο ήταν κορυφαίες πολιτικές προσωπικότητες της εποχής, συμπεριλαμβανομένου του Φρειδερίκη, του Πρίγκιπα της Ουαλίας και του πρώτου πρωθυπουργού της Βρετανίας, Σερ Ρόμπερτ Γουόλπολ.

John Pine μετά τους Joseph Ames και Robert Adams. Thamesis Descriptio Anno 1588. Etching, 1739

John Pine μετά τους Joseph Ames και Robert Adams. Thamesis Descriptio Anno 1588. Etching, 1739 ( RMG ID : PBE3597)

Το φυλλάδιο ξεκινά με μια ιστορική αφήγηση της «Ισπανικής εισβολής», υποσχόμενες πηγές «συλλέχθηκε από τους πιο αυθεντικούς συγγραφείς και χειρόγραφα». Συνεχίζει περιγράφοντας την ήττα της Ισπανικής Αρμάδας και τη διατήρηση της νίκης για τους επόμενους ως

«η πιο ένδοξη Νίκη που επιτεύχθηκε ποτέ στη θάλασσα και η πιο σημαντική για το βρετανικό έθνος… Οι πρόγονοί μας… προσέξτε να μην περάσει στη Λήθη… προμηθεύτηκαν τις δεσμεύσεις μεταξύ των δύο στόλων για να εκπροσωπηθούν σε δέκα περίεργα κομμάτια ταπετσαρίας… που τοποθετούνται τώρα… στη Βουλή των Λόρδων, την πιο αξιόπιστη Συνέλευση του Βασιλείου, εκεί για να παραμείνει ως διαρκές Μνημείο των Θριάμβων της Βρετανικής Αξίας, καθοδηγούμενο από Βρετανούς Συμβούλους».

Οι ταπετσαρίες Armada αναπαράγονται σε δέκα πιάτα. Δουλεύοντας από σχέδια του Clement Lemprière, κάθε σκηνή αποτυπώνει μια στιγμή κατά τη διάρκεια της αντιπαράθεσης. Πορτρέτα του Λόρδου Χάουαρντ, του Σερ Φράνσις Ντρέικ και άλλων κοσμούν τα σύνορα. Εκτός από τις πινακίδες, δέκα αντίστοιχα γραφήματα απεικονίζουν την πρόοδο των αντίπαλων στόλων μέχρι τη Μάγχη. Περιλαμβάνονται επίσης αρκετοί χάρτες: ο ένας δείχνει το μονοπάτι της Αρμάδας γύρω από τη Βρετανία και την Ιρλανδία, ενώ άλλοι σηματοδοτούν αμυντικές θέσεις κατά μήκος του Τάμεση και της αγγλικής ακτογραμμής που προετοιμάστηκαν εν όψει μιας απόβασης από τις ισπανικές δυνάμεις.

Ο Pine βάσισε τα χαρακτικά του σε χάρτες που δημιούργησε ο χαρτογράφος και χαράκτης Robert Adams, Επιθεωρητής Κτιρίων της Βασίλισσας Ελισάβετ. Δημιουργήθηκαν υπό τη διεύθυνση του Λόρδου Howard λίγο μετά την Armada και δημοσιεύτηκαν στο Ισπανική αποστολή ( RMG ID : PBD8529). Όταν δημιουργούσε τα κινούμενα σχέδια του για τον Spierincx λίγα χρόνια αργότερα, ο Vroom έλαβε ένα σύνολο από τσαρτς του Adams για να δουλέψει.

Την εποχή της δημοσίευσης, το πολιτικό τοπίο ήταν ασταθές. Μετά από σχεδόν είκοσι χρόνια στην εξουσία, η εξουσία του Walpole είχε εξασθενίσει. Οι πολιτικοί του αντίπαλοι πίεζαν για κήρυξη πολέμου κατά της Ισπανίας για ένα περιστατικό που αφορούσε τον Ρόμπερτ Τζένκινς, έναν Ουαλό ναυτικό, ο οποίος έκοψε το αυτί του από έναν Ισπανό καπετάνιο το 1731. The War of Jenkins's Ear (1739-40), όπως έγινε αργότερα γνωστό, σύντομα τυλίχθηκε από μια ευρύτερη ευρωπαϊκή σύγκρουση για την αυστριακή διαδοχή (1740-48). Η αφιέρωση του Pine στον βασιλιά Γεώργιο Β' αναγνωρίζει το πολιτικό κλίμα και η επιτυχία του έργου θα είχε ωφεληθεί από το αντι-ισπανικό αίσθημα.

Τζέιμς Γκίλρεϊ. Συνέπειες μιας επιτυχημένης γαλλικής εισβολής. Ακουαρέλα, 1798

Τζέιμς Γκίλρεϊ. Συνέπειες μιας επιτυχημένης γαλλικής εισβολής. Ακουαρέλα, 1798 ( RMG ID : PAG8509)

Αξίζει να σημειωθεί ότι οι ίδιες οι ταπισερί έχουν εμφανιστεί σε πολλά έργα ανά τους αιώνες. Peter Tillemans Η βασίλισσα Άννα στη Βουλή των Λόρδων (1708-14) ή το δραματικό του John Singleton Copley Θάνατος του κόμη του Τσάθαμ (1779-81) δίνουν μια ένδειξη της κυρίαρχης παρουσίας των ταπετσαριών που καταλαμβάνονταν στον θάλαμο. Μια ιδιαίτερα ζωντανή απεικόνιση του γελοιογραφιστή James Gillray καταδεικνύει την πολιτική σημασία που είχαν αποκτήσει οι ταπισερί. Συνέπειες μιας επιτυχημένης γαλλικής εισβολής προσφέρει ένα εκπληκτικό όραμα των γαλλικών στρατευμάτων στη Βουλή των Λόρδων, που γκρεμίζουν τις ταπετσαρίες και τις ανάβουν.

Ωστόσο, τα χαρακτικά του Pine παρέχουν το κρίσιμο οπτικό αρχείο. Όταν ξεκίνησαν οι εργασίες για το νέο Παλάτι του Γουέστμινστερ μετά την πυρκαγιά του 1834, η Επιτροπή Καλών Τεχνών του Πρίγκιπα Αλβέρτου οραματίστηκε ένα σχέδιο στην αίθουσα του Πρίγκηπα που θα αναπαρήγαγε πιστά έξι από τις ταπισερί ως πίνακες ζωγραφικής. Αρχικά μόνο ένα πάνελ εκτελέστηκε, με τα υπόλοιπα πέντε να ολοκληρώθηκαν μεταξύ 2007-10. Οι καλλιτέχνες που συμμετείχαν χρησιμοποίησαν τα χαρακτικά του Pine ως αναφορά. Χωρίς αυτούς το σχέδιο δεν θα μπορούσε ποτέ να υλοποιηθεί.

Περαιτέρω ανάγνωση

  • Engravers' Copyright Act 1735, 8 Geo.II c.13. Πρωτεύουσες πηγές για τα πνευματικά δικαιώματα (1450-1900) , εκδ. L. Bently & M. Kretschmer. www.copyrighthistory.org . Πρόσβαση στις 22 Αυγούστου 2019.
  • Υπάρχει, Μάλκολμ. The Armada Tapestries: A Project to Recreate the Armada Series for the Prince's Chamber in the House of Lords . London: Palace of Westminster, 2008/09.
  • Rogers, Phillis. The Armada Tapestries στη Βουλή των Λόρδων. Περιοδικό RSA , Τομ. 136, Νο. 5386 (Σεπτέμβριος 1988), σσ. 731-735. JSTOR. Πρόσβαση στις 17 Μαΐου 2019.
  • Σλόμαν, Σούζαν. Pine, John (1690-1756), χαράκτης. Λεξικό Εθνικής Βιογραφίας της Οξφόρδης . 23 Σεπτ 2004. Διαδικτυακά. Πρόσβαση στις 27 Ιουνίου 2019.
  • Woodfine, Philip. Britannia’s Glories: The Walpole Ministry and the 1739 War with Spain . Woodbridge: Royal Historical Society, 1998.